Archivo de la Categoría: Historia, teoría y crítica

Kara Walker - The Black Road

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Delante de su casa hay un tejo fuerte y poderoso, con bayas venenosa que su madre le recomienda no tocar; es longevo y ha sido testigo de muchas historias; tiene además un carácter animista, Conor habla con el tejo. Comisarió, junto a Lois Keidan y Daniel Brine, Live Culture en la Tate Modern de Londres (2003). Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo xx, el Surrealismo, llevó al extremo los postulados románticos de la exaltación del yo. Pese a su carácter infinito de interpretación, cuenta con un margen de significado univoco.

El arte románico en el Alto Aragón

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En todo caso, hay ejemplos de ensayistas que nos sitúan en otra frontera y expanden sus argumentos creativos por caminos liberados de cualquier corsé. Gobierno de Navarra. · Jornadas Técnicas sobre Otras Formas de Gestión y Organización de Museos en el Ámbito de las Autonomías, Oviedo, Museo de Bellas Artes, 20-21 de noviembre de 1997. OBJETIVOS Adquirir y ejercitar conocimientos sobre los esquemas a utilizar (método. consideramos indispensable plantear el conocimiento de las etapas de la crítica cinematográfica y su correspondencia con las diferentes posiciones epistemológicas en el campo de los estudios fílmicos: desde el paradigma ontológico (las relaciones entre cine y realidad de André Bazin. el vínculo entre cine. cultura.

La plata en las iglesias de Extremadura (Biblioteca de

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Al poner en cuestión los fundamentos de la sociedad capitalista, la Revolución de l7 pone ante los ojos de Lukács la posibilidad de superar en términos tangibles la decadencia de la sociedad burguesa de su época. o A diferencia del marxismo social-demócrata, la idea que instala en imaginario político de la época el marxismo bolchevique es la noción de que la posibilidad de la revolución no depende pura y simplemente de los acontecimientos materiales y objetivos que ocurren en la esfera económica, sino que los factores subjetivos (como la conciencia de clases, el nivel de organización y la intervención de un partido revolucionario) juegan un papel crucial en la modificación de el balance de fuerzas políticas y el cambio de las relaciones sociales. o La llegada de la sociedad socialista no depende simplemente del crecimiento de las fuerzas productivas, sino del poder de voluntad y decisión de la clase obrera y el partido revolucionario que la conduce. o Más que seguir al pie de la letra los planteamientos positivistas y economicistas del marximo del Siglo XIX, lo que los bolcheviques hacen es romper radicalmente con el. - Inspirado por el nuevo clima histórico y cultural que inaugura el subjetivismo político del leninismo, en su celebre libro Historia y Conciencia de Clase, Lukács empieza a desarrollar un lectura de Marx y de Lenin a la luz del pensamiento simmeliano y weberiano y de la tradición anti-racionalista y anti-científica del romanticismo alemán. o Esto le permite a Lukacs instalar al centro del discurso marxista una dimensión que hasta ese momento no había sido contemplada dentro del marxismo del Siglo XIX: la crítica de la racionalidad científica y tecnológica de la modernidad burguesa. o Para Lukács, el poder de la burguesía no radicaba simplemente en control de los medios de producción y la extracción de excedentes por medio de la explotación de los trabajadores. o Para Lukács, el poder de la burguesía también emanaba de un proceso de producción de saberes y conocimientos de orden científico racionalistas que inevitablemente tendían a someter las relaciones humanas aun proceso de reificación (concepto que Lukacs toma de Simmel), es decir, a tratar las relaciones sociales como objetos a ser medíbles, calculables y cuantificables. o Esta en la naturaleza de la relaciones capitalistas de producción reducir todo fenómeno social y humano a una identidad numérica.

Plástica 4. Propuesta didáctica. (Aprender es crecer)

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Esto se hacía evidente por la forma en que apreciaban el trabajo en cooperación: o sea, cuando la organización del trabajo es descentralizada y donde cada miembro de un equipo [8] se aplica esforzadamente en alguna de las tareas específicas del proceso de producción, bien porque se crea naturalmente, o por formación, especialmente capacitado, o bien porque el resto de miembros del equipo así lo juzgue.

Conceptos fundamentales de Arte (El Libro Universitario -

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Modernismo y modernistas pretende, así pues, aportar los conocimientos necesarios para entender las razones sociales y las fuentes artísticas que produjeron el espléndido resultado del Modernismo. Ha pasado de ser un invento para divertir a ser una máquina de hacer dinero. Villacañas (UCM) 5. “La historia entre los trabajos con el mito y las retóricas de la memoria”. Deberá elegirse una imagen e incluirla al final del documento a entregar. vestimenta.

España y Génova: Obras, artistas y coleccionistas (España e

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Y el último post que hay es el tuyo, siembargo no aparece en el indice de debates el esbozo de tu último post, aparece sólo el de Andrés... El tema de la tertulia nº 49 fue: “EL EQUIPO CRÓNICA”. Tfno: 902 204 100 Fax: 902 204 130. publicaciones@uclm.es También porque el espectador, como semiexperto, adquiere un “comportamiento progresista”32 frente al nuevo arte que anteriormente, frente al arte aurático, sería ilusorio.

Bajo el signo de las artistas: Mujeres, profesiones de arte

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Por lo que su carácter de Expresión de la culturas vivas de la civilización mesoamericana del pasado y del presente esta perfectamente justificada. Tom� placas de diversas ciudades espa�olas y norteafricanas, experimentando constantemente nuevos encuadres y luminosidades, deglutiendo e interiorizando la t�cnica narrativa del cinemat�grafo(28). En TENDENCIAS 21, Revista Asociada al CAPÍTULO ESPAÑOL DEL CLUB DE ROMA, al Master en Bioinformática de la UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID y al INSTITUTO DE INGENIERÍA DE ESPAÑA. http://www.tendencias21.net/La-asistencia-medica-descubre-sus-limites_a2857.html Vásquez Rocca, Adolfo, " La fotografía y las formas del olvido; del furor de la imagen al frenesí de lo real ", en AL MARGEN.net, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CONACULTA - SIC - Guadalajara, México. http://www.almargen.net/47-hn3.html Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk; la política como plástica del Ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario", En KONVERGENCIAS - Filosofía y Cultura en diálogo - ADEFYC Asociación de Estudios Filosóficos y Culturales, Buenos Aires, Argentina, Nº 19, Diciembre 2008, pp. 135 - 145.

Historia ilustrada del cine. 1. El cine de hoy (1945-1965)

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Benjamin denuncia el uso incontrolado de conceptos heredados que resultan inconsecuentes con las nuevas prácticas del arte técnico. Sus contenidos son perfiles de artistas internacionales as� como temas y monogr�ficos vinculados a las artes pl�sticas contempor�neas. Pero, ¡eh!, no tienes por qué mirar la mierda. Durante el periodo Barroco, el artista ya se ha situado en la escala social; ve su posición asentada, y por tanto su obra se revaloriza.

La pelicula que no se ve / The Film Is Not (Spanish Edition)

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Escandinavos. [19/feb/2014] Arquitectura escandinava del siglo XX y su relación con la naturaleza, a través de la obra de algunos de sus exponentes más importantes: Asplund, Lewerentz, Aalto, Pietilä. 4.- Sesión con Manuel Cervantes. [26/feb/2014] El arquitecto propondrá una sesión en la cual explicará su manera de abordar el proyecto de arquitectura y mostrará parte de su obra. En esta lucha por la existencia, la fotografía está haciendo uso, con recurrencia, del recurso a la alegoría: a través de la apropiación, la recontextualización y la fragmentación produciendo una quiebra esencial entre significante y significado.

Jan Vermeer (ES) (Arte antiguo)

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Egresado de la carrera de diseño industrial de la facultad de Arquitectura, UNAM. Así entramos al campo de las categorías estéticas que es otra cuestión. Desde entonces ella es para mí, una especie de musa. Ese es el nuevo poder que ha regido al mundo del arte de los últimos lustros. Encuentro con la investigación en (sobre) las artes. Lyotard estableció certeramente la íntima relación entre el nacimiento de la era postindustrial y la consecuencia que de ella se derivaba en el ámbito de lo cultural, que para él suponía la llegada de una era que definiría como postmoderna.